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兼味斋书法学习笔记13--魏子沣

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发表于 2015-7-18 21:33:17 | 显示全部楼层 |阅读模式

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轻松学书法
第十三讲
(2014年8月23日)晴
魏国强 整理

1 w6 |/ I; f! U0 s  _* W1 c
  n7 |& {! O  `& ]一、授课主要内容摘要         
8 E( B0 v/ q; @2 g( y# k- z2 i! B) g/ Y1执法要注意的:食指不能执太高了,否则有些角度腕就转不过去了。关于转捻管的看法,不要强调捻管,但这些技术你要懂,会弄,转管动作其实就是微微转那么一点点,就这么一丁点就可以了的。
  I  d( E. C9 k  A0 j8 V- q2、字的动静关系:字形也有静的、有动的。如没尖刺的收笔画就安静些,有些字帖(如:)的字势不是靠笔画来表现,是靠结构的变化形成的。+ o" q2 l8 S. `) Q5 Q% @( U
3、学会侧转中,先任意可侧锋行笔,但于末尾出锋之时,仅尾巴处一点点为正,且尾锋笔锋都应是靠弹性弹出去的。
7 I( C* c4 s( B+ W- t4、写线条就是要速度快,很肯定,犹豫的东西不好。齐白石的字笔法简单,线条几乎是没有个么技术可言的,但他写得就很肯定。陶博吾字也是如此(桂师特意找出一本陶字帖),你看他的线条中短踢的出锋还是有的。话说回来,他不是不会,而是不计较,不屑于,技法上他一定是能的。有些时候艺术还是要一意孤行,独持偏见的(传说某某大师与某某互相鄙视)。  o& G- Z, j4 v3 b* w7 H3 K
5勤奋是必需的,谁都绕不过去的。% P5 H* d7 b+ b- y9 R7 B% Q3 ~
6、以智永千字文字为例:讲求造险,单元不正,有起伏,回正技巧。跟荡秋千一样,又荡回到中间(荡桨、摇橹也是同理)。它当中有很正的字,但内部有变化,存在有一组一组有讲究的对映关系,永师字中宫都很紧,运笔速度都是极快的、很肯定的。因些,笔画的形成都不是偶然的,是为前一笔或整体服务的。这些讲究让千字文变得很生动。
! I3 @! T5 N, j+ K; A  a- o; N7笔法方要注意的是:下笔的角度关系处理;用笔尖去造型的;中锋都是侧转中,笔尖在画尾最后面用极短中锋踢出。桂提傅林海说,第一笔的落点难得其准,下笔稳准狠很重要。& X* f2 ?4 d8 i) b
二、书法作品点评  z* T# z& d7 ~$ P* {
此次学习共4人:张博玉、刘文超、马小良、魏国强。
1 V9 x3 H* q! r' l9 o; ~, Q+ z2 r1、评博玉:大字不能轻佻,粗糙,慢慢收了再甩出去,要不然控制不住,很容易堕入写得好就好,不好就很不好的状况。你书写时的感觉是对的,用笔的向背关系都对了。
. e6 t7 k5 @; ~& o0 O, @# @有关于一竖钩的写法评论:你的方法对,但速度不够。出锋要快,行进、转折、停顿之后笔画墨迹不能有疙瘩。
" U' X7 h, t+ k1 O: c字形不俗气,注意斜正的处理,二王一路的都是斜着笔管写出的。结字复杂,用笔精到。你的笔控制得不好,书写细笔画时更要不能犹豫。收笔时有的该拐弯的没有拐好弯。结字其实是很麻烦的一关,你的结字不稳的多。写到竖尾,有些时候看得出你不知道应该怎么去收笔,收笔的时候,出锋要短,要有力。竖收的种类有:出锋时揉动一下笔尖,向左收、向右收,不收、顿收、直接收(魏子按语:八面出锋的原理出乎于此)。只要一个很短的出锋效果,且这个短的出锋看起不要轧眼就可以了(即自然接合,不要有疙瘩)。任何一笔(尤其是横、竖笔画),上中下方向的收笔你都要会,这就对了。指着一本魏碑字帖中的一个字,说道:结体横线的组向关系,一个字的内部存在一组一组的关系。力量跟速度有关系,跟厚度没有关系。写大字动作要到位,练大尺寸的字,讲究的是动作要到位。字数写得多了,字写得大了,毛病自然而然会多些。你的有些线条的第二个动作没有。有时候也要有写得轻松一此的笔画。墨没入纸,你看我的字就笔画吃得住,入纸一些。
6 C) ]( Z1 R% [8 j( c, _$ t4 u章法上斜的、歪的、正的都要有。
0 y8 i  I2 D" B$ v( @* R0 V2、评马小良:你的字字形很好,但偏正。执笔用笔无非就是两种状态,一种是斜着的,一种是立着的。也就是平时我们常说的斜正和起倒。笔正,笔斜都要会,即倒下去,又能起来(魏子按语:凡庸以为能事,人实亦能之,为不明支点之用故也。)。而你(小良)的用笔则如古人所说的是推磨方式,是平移的,手腕运用动作不多,手指动作也不多的错误写法。
0 Y1 Y  B3 W+ D你要从基本笔画练起,要换笔。示范向上的尖头横,幅度不一样的横。撇,把尖尖做在里面,藏在墨迹里面。练单个笔画还要注意轻笔、重笔之分。哪怕是细笔画也要用中锋,也要表现出力道来。
5 V1 _, Y9 |4 W6 S9 {7 m  z3、评文超:进步不小,写得很好。
* W6 s$ \7 L; ~7 _! U) A4、魏国强:未带习稿。桂言,你就别琢磨,要多练呵。1 f7 z% i9 ?, l$ l% z) x  W/ \
三、图片内容讲解
' k+ s+ P; v4 U0 q. `/ Y图片1、0 p# q5 c5 G% Y/ F  ~

$ @' j$ H8 S+ f  q3 Y- m博玉试写欧体温泉铭。桂言,气意甚好,字形不准。! }; Z" R6 f. W2 t  N
图片2、
) v6 P8 X2 f+ c
; I5 }* d5 M( i9 C- M: ~& `魏子特意放大之,以观细节。线条间架均有情况。
7 I* Q0 K, k6 `8 L7 V图片3、$ ~! f! L0 p& L& |% G2 n0 X
) J1 x9 Q0 a. w. H  o
起笔不果敢凌利,竖笔收锋不明确有犹豫。撇笔之画尾易显出锋力尽。
; ]. m1 ^, G5 v+ T- `7 U, @图片4、         / D3 e+ D; J' o1 e3 }+ v* }0 Z

" N, S- B6 U' m. _9 B4 C8 ]1 K/ ?- X1 @
示。5 H% z' W  Z: B' b! [
图片5、% v' u! h/ L0 h7 |

- i' ~9 Y6 `+ S“文。: d7 d6 H4 {5 Z$ @% q) s) G
图片6、5 R  s9 f+ A8 O8 L1 u+ I

8 a) h) r8 }+ y2 y9 y2009年加入中书协。早期投稿作品。) h) H3 R9 _4 [7 o; Z( d  d

% {0 e# [, C( D! ?; n1 r* e图片7、
: O0 I+ h3 T5 J1 C5 V$ y; e+ @: A) P( N
曾自言勤奋,尚字未有成,叹习书之难。桂嗤之,拿出旧作(言曾800元/幅卖出)说到,你那点刻苦算什么?故言勤奋是必需的,谁都绕不过去的。& Y. R- B6 U* B& ], H% E' ^
图片8、9 l# Z% }, o+ Q) t' [8 T# m
0 T# F3 _& k$ ?* I

# k: e+ d! ~" S- x8 M$ E; \魏子评语:笔法结体均显稚拙,虽蹒姗学步,然路子、方向却是对的,此尤为难得处。. h, @) Z( N% j" B2 c- ]
图片9、                       * a8 Q! C' M# R4 r$ I$ |1 A% g
; R' A, @' o+ J! ]3 c3 d

: d; ^; n, f* U  p- R
3 ^& X% ^" p+ y+ k! g" A: B% v, L, c' R, N7 E. H

4 C' y* d3 |# E3 I7 ^0 X8 A锋锷一说,言为不传之语。! b( v. b. H" k: N2 m
图片10、
2 H1 K1 R* W) L) E+ Q+ Y9 y# M5 |6 i. c7 b) B& y5 ?/ h
为曾丽字盖印。
# y7 u, F) M) v7 G2 t# X! r图片11、) Q+ B( P8 J: _: B6 F: M3 X+ F
9 W+ o$ ~, [7 U: E
为马小良示范各种笔画写法。侧转中方法,线条要肯定不犹豫。
3 v6 h  f) {0 Y) T图片12、
) p: V0 M) V: W' `$ n, _
8 e+ K' s% S8 O. P$ S4 o7 |推磨运笔法和捻管的坏处:不易得力;动作上的坏习惯。
* @6 S3 C8 g. F/ G图片13、" g3 b) Z& o+ P7 B# T
7 x6 X5 v9 E$ \% F, W
横起笔的方切角度,注意由鹅头法改为虎口法,且笔管向左倾角度聚然增大。言,横的前半部其实为一“上挑法”的平写。: i6 f4 v2 A) U4 w( V* m( t
四、当日内一问一答式内容汇总
9 \/ ]# t% `7 N# R7 |3 y; [有。
+ A- m5 Q! q9 f% u' d  m$ q; z1、文超问:绞丝旁如何写好?
6 {: I8 r: {6 C. M9 B! \老师答:注意两个折笔的角度要处理好。搭接位置的安排,两同比一画的向背关系处理。见图片13." h- g, ]$ i% [( u3 s) y
2、文超问:蟹爪钩如何写出?; J6 G) e( H! o9 G
老师答:横推短钩写出(也有个极短的侧转中过程)。。8 Z6 I# c, I+ `2 i
五、新词、关键词总结: i6 q& f) P* T" N" ]
稳。
, {: [) b& ?1 G# u$ m六、当日书法技法形象比喻
4 s7 _& N: a9 }1 g& l- B  [, w. N1、。
8 [8 Y  M: b* ?4 k
1 R; d2 `  u7 N) V% l28 K7 V2 }* c# D; o( z) X. ^7 ]6 {

9 A- b: {  ]) A5 x) Y* j七、技法观察分类总结
0 A$ l- p  V6 Z1 p. Q2 s# c书。
2 T+ z7 [1 K" y1、笔法
, [* q" C( s& u  s长。
* I( A$ z- C# N) e8 Y& s! }2、字法
% L$ j/ o( J2 l; f. J8 O( f% L0 H  ?! B& \: k
3、章法
7 O" K; i2 z: ~- n# l4 g! F
' J$ L* Q) k( S/ y& s' P: I5、墨法
1 z; s! g* D( @- ? ( C* h/ X% ^# Q9 ]
6、器法
- T( f# k6 a* }8 {) r8 ?# o0 r
* |9 e. z; o1 J; `7、图式样式方法3 ?) y4 Q  y" P8 \1 k

" P: T9 `- p5 Z" S; s8、练习方法8 t2 u& ~6 E: w; R

4 A$ g6 l' v7 j: S4 K- \6 E2 U9、创作方法
, a, s/ S0 z1 C" L博玉请求桂师给出作品草稿再参加投展,桂师应允。
3 @# @& M1 a% X0 E八、学友交流和讨论结果要点记录! L0 g1 q2 y" g1 K* S. d$ @

  w% T& R1 w  E0 J5 Q" F九、本节个人思考和启示,以及心得体会7 c4 ]( ~0 u3 H9 @1 f& W

2 I: Y( W7 p8 F- @7 t' I十、反观不足之处7 J5 W$ U) C5 E, o

$ E' S" D( v" S0 U' n! r
7 M9 y  z. U9 k$ X' o. h8 V十一、下步日课针对性设计
: x- r$ y0 n3 X" Z2 F1、如何?$ y7 b3 C4 y" n/ H$ P' N

  [% V" q5 I' C$ A! T2 B. S' A
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